Vu le Pilot hier soir.
Les moins: c'est un ramassis des plus grosses ficelles possibles, avec ici et là des arguments trop gros pour être avalés. Par exemple: le psy qui installe son cabinet chez lui.... et s'étonne ensuite que sa fille rencontre un de ses patients! Inconcevable.
En tant qu'européen, on se dit évidemment que peut-être qu'aux USA, c'est possible.
(Dans ce domaine, la confidentialité patient/médecin est essentielle, et un psy s'arrange systématiquement (?) pour que ses patients ne croisent pas d'autres patients, il me semble. Alors la famille, encore moins.
Les plus: la soubrette!
Heu, et Jessica Lange aussi, que j'ai toujours adoré, et c'est clair qu'elle assure un max. Elle joue même sur une autre planète que le reste du casting, qui n'est pas mauvais non plus.
Et le tout est globalement plaisant à regarder et... écouter.
Et là, c'est du plus et du moins: car les producteurs abusent de reprises musicales et de Herrmann en particulier. J'ai relevé 3 ou 4 passages (un pas sûr, tellement c'était bref) où il est sollicité. Un pour TWISTED NERVE déjà mentionné (superbe) et plusieurs avec VERTIGO, dont une utilisation tout aussi problématique que dans THE ARTIST, vu que c'est le même thème et (sauf erreur) le même morceau.
Il s'agit en plus d'une scène où un personnage nouveau (un grand brûlé) fourni au héros une information inédite, en flash back (donc en rupture de continuité narrative).
Après 20 secondes, j'ai dû arrêter et revenir pour réécouter son histoire. Puis une troisième fois.
Pour moi, c'est impossible. La musique de Herrmann, initialement utilisée sur une scène essentiellement non verbale, est trop puissante.
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